حين يصبح الوجع نصًا جماعيًا

غربة نيكول ليست هجرة بقدر ما هي فقد. إذا أرادت أن تحتسب السنوات العشرة الماضية، فستقيسها بعدد الخسارات؛ عام 2013 شُخّصت بسرطان الثدي، تبعتها إصابة أختها بالمرض نفسه، ثمّ وفاة أخيها، فوالدها، وأخيرًا إصابة والدتها بالسرطان ووفاتها. 

“الجسد هو الحرية”، هكذا تجرؤ نيكول على اختصار علاقتها المعقّدة بجسدها الذي كان بابًا للمرض، وبابًا للخسارة. ولبلوغ هذه الحريّة، خاضت معركة وعرة لتُخرجَ ما قيّده الألم، ولترى العالم من خارج جسدها الذي كانت تشعر أنّه يحاصرها. ولكي تقف على المسرح، كان لا بدّ أن يكون جسدها حاضرًا. تصف الشعور الطويل بتقييدها داخله، وكيف ساعدها تمرين مسرحي بسيط على أن “تتفكفك” وأن تدرك أنّها في المكان الذي يجب أن تكون وتبقى فيه. لذا، وبعدما عملت في مجال التسويق لسنوات، قرّرت أن تتركه في عام 2023. بدّلت عملها واستقلت طريقًا تشبهها أكثر، حين بدأت تتدرّب في المسرح، ثمّ أصبحت ميسّرة مستقلّة فيه.

لا يُنزل المسرح إجابات جاهزة، لا يرمي حبلًا للنجاة، بل يستدرج الألم بطُعمٍ خفيّ. تصفه قائلة: “الوجع شعور داخلي، لا يظهر على الدوام… إنه سرّ تُخفينه وتحملينه معك. أحيانًا، تسمحين له بالظهور، وتجدين سُبُلًا للتعبير عنه”. أن ”تصبحي أنتِ النصّ”، هذا أحد احتمالات المسرح، لكنّه ذروته، أكان من خلال شخصيّة مختلفة يُحمّلها الممثّل ثقله، أم من خلال شخصيته الحقيقية التي تصبح مرئية في تلك اللحظة. حين يضيع المسرح طريقه للقول، أو يفقد نصًا جاهزًا، يُبعث المؤدّي بلسانه، وبكلماته الخاصّة: “كل ما تُخرجينه من أعماقكِ، تُعيدين تشكيله، ثم يصبح مرتبطًا بالجميع. وبذلك، يغدو الألم الذي ذكرتِه ألمًا مُشتَرَكًا”. منذ البداية، تجبرك تجربة الغربة أو اللجوء على إعادة تعريف كلمات تتردّد على مسامعك كلّ الوقت، وتكون بديهية لكثرة تكرارها. كلّ شيء قابل لإعادة التعريف، ولاكتساب معانٍٍ جديدة. بالنسبة إلى نيكول، الوطن يعني البيت، مساحة بيتها المحدودة؛ بضع غرفٍ وجدران وسقف، ونوافذ يمكن أن تغلقها إن أرادت. بالرغم من كونها مواطنة أردنيّة إلّا أنّها فلسطينية الأصل، ولو أنّها لم ترها، لذلك حين تستعيد صورة لوطنها، فيكون بيت أهلها في الكويت. البيت الذي عاشت فيه طفولتها وذكرياتها معهم. 

المسرح أيضًا، مثل الغربة، يهزّ المعاني ويعيد تعريفها، وغالبًا ينطلق من سؤال تسأله لنفسها: “ما الذي يختبئ بين السطور وتودُّ الشخصية أن تُظهِره؟”. أمام الممثل سيل من الشخصيّات لتأديتها، قد تحمل ملامح من هويّته الحقيقية، وقد لا تتقاطع معها إطلاقًا، غير أنّ العودة دائمًا تكون إلى الجسد. يملك المؤدّي القدرة على التخلّي عن نفسه لفترة على حساب شخصية أخرى، لكنه لن يفلح في التخلّص من جسده. بإمكانه ربّما أن يُشيح عن ندوبه، مثل تلك التي خلّفتها جراحة نيكول، وبإمكانه أن يحدّق فيها طويلًا بوصفها علامات معركة انتصرت فيها، لكن ليس في عيادات الأطباء فحسب.